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Titolo originale: Gangster Squad
Paese: USA
Anno: 2013
Durata: 113 minuti
Genere: Azione, Thriller



Soggetto: Basato su una serie di articoli scritti da Paul Lieberman sul Los Angeles Times.
Sceneggiatura: Will Beall
Fotografia: Dion Beebe
Montaggio: Alan Baumgarten, James Herbert
Musiche: Steve Jablonsky
Scenografia: Maher Ahmad
Costumi: Mary Zophres Trucco: Diana Acrey, Myriam Arougheti, Pierce Austin, Cary Ayers, Kimberly Carlson
Effetti speciali H. Barclay Aaris, Arran C. Dahlberg, Kayla Jo Holland, Joseph Livolsi, Daniel P. Murphy
Produttore: Dan Lin, Kevin McCormick, Jon Silk, Michael Tadross
Produzione: Langley Park Productions, Lin Pictures, Village Roadshow Pictures
Distribuzione: Warner Bros Italia
Sito ufficiale: http://gangstersquad.warnerbros.com
Sito italiano: wwws.warnerbros.it/gangstersquad
Data di uscita: 21 Febbraio 201 (al cinema)








Gangster Squad è la vera storia della task force messa in piedi dalla polizia di Los Angeles per arrestare uno dei più noti malavitosi della Los Angeles degli anni Quaranta. Siamo nella Los Angeles del 1949 e lo spietato gangster Mickey Cohen (Sean Penn) domina la città , raccogliendo guadagni illeciti dalla droga, dalle armi, dalla prostituzione e dalle scommesse. E tutto questo avviene non solo con l'aiuto dei suoi scagnozzi, ma anche con quello di politici e agenti corrotti. Sembrerebbe sufficiente a intimidire perfino il più coraggioso e duro poliziotto di strada a parte, forse, la piccola e segreta squadra della LAPD guidata dal sergente John O'Mara (Josh Brolin) e dal suo braccio destro Jerry Wooters (Ryan Gosling), decisi a tutto per catturare Cohen.







Un circo a tre piste. La metafora espressa in "Gangster squad" (basato, come recita il cartello iniziale, "su una storia vera", raccontata nell'omonimo libro di Paul Lieberman) ne costituisce la perfetta sintesi. Infatti, nella semplificante spettacolarizzazione della cronaca nera del 1949 a Los Angeles, nella prima pista si esibiscono i malavitosi, nella seconda politici e vertici delle forze dell'ordine corrotti e conniventi, nella terza pochi poliziotti onesti e rudi, costretti a combattere i criminali con i loro stessi metodi. Sostenendo che l'immobilismo del Bene fa vincere il Male ("la città è sottacqua, tu cerchi un secchio quando ti serve un costume da bagno"), questi ultimi mettono in campo una squadra segreta composta da un pugno di uomini con muscoli e cervello (più un registratore nascosto per spiare il nemico), che non prevede rapporti scritti e arresti, in missione quasi impossibile contro il boss di un impero in espansione fondato su prostituzione, scommesse e droga (l'eroina, considerata la sua arma migliore, che già faceva breccia nella zona afroamericana della città prima ancora di diventare – come avvenne in seguito - strumento per stroncare sul nascere i movimenti di ribellione).
Al primo film importante con un cast di livello dopo commedie e adattamenti cinematografici da videogames, Ruben Fleisher realizza un'opera d'intrattenimento in costume tirata anche troppo a lucido, con espressionismo delle caratterizzazioni, pochi dialoghi dalle battute lapidarie di genere e molta azione di un'iperviolenza barocca (il fermo immagine, durante le sparatorie, sulle esplosioni dei colpi d'arma da fuoco oppure il parallelo tra la punta di trapano conficcata in una testa e l'hamburger sulla brace). Mettendo in rilievo due personaggi-colleghi che avrebbero meritato pure migliore sviluppo, uno reduce dalla Seconda Guerra Mondiale che non ha smesso di combattere, incapace di vivere normalmente nonostante stia per diventare padre, l'altro mosso da vendetta e passione, la sua regìa sa comunque creare e mantenere tensione.

La frase:
- "Ce la possiamo fare?"
- "No"
- "Allora facciamolo".

Critica:
Il fascino della confezione è tale da poter reggere da solo un lungometraggio, rispettando le regole del genere poliziesco anche contemporaneo usando quegli anni e quegli stilemi come il travestimento di un cosplay. La forma diventa la sostanza, la meccanica del genere guida i contenuti: celebrando con routine il trascorso storico, lo spettacolo ha la ribalta assoluta, come dimostra la coreografia barocca dell'azione di matrice orientale. Lo spettatore non troppo esigente non ha motivo di opporre resistenza.
(Domenico Misciagna)